舞いあがれ！

別に未来を描くのは構わないけど、違和感バリバリなのは、めぐみが事業承継するのに何年かかっているのかという問題。普通ならその間にばんばが元気でいられるか疑問だし、まずはふたりで五島に移り、定期的にめぐみがイワクラに来るのが現実的だったと思う。またドクターヘリ替わりにあの飛行車が導入されるというのも現実味がない。どの程度の医療器材が積めるのか疑問だし、いざといとう時に患者を移送できないのであれば、その予算をドクターヘリに回すのが常識的な判断だろう。ドラマだからあくまで可能性の問題を提起したのだとしても中途半端。フィクションとしてもリアリティとしても、大きく膨らませられないところが、結局、このドラマの限界だったと思う。

別にサザエさんのような昔ながらの大家族主義を否定するつもりはないけど、今時、2世帯どころか3世帯同居なんて、住宅の面でも経済的な面でも人手の面でも、そんな余裕のある家なんてほとんどない。悪い意味で昭和のファミリー幻想が感じられます。この解決方法や展開は理想論として美しいかもしれないけれど、現実にめぐみのような対処がとれる人なんてまずいない。ドラマはある種の夢物語を描くものとはいえ、正直、岩倉家は金持ちで、多少仕事が厳しくなった時期や、息子の不祥事はあったけど、すべてが理想的に解決されました。人生は出来事そのものより結果が重要。その意味で舞なんて大した苦労もしてないし、恵まれすぎていて何一つ共感できない。

芸術家の感性を理解できはしないけど、貴司の苦しみが歌を詠めないことなのか、自己肯定できないことなのか、わからない。少なくとも他人の評価と自己評価が異なるのは当たり前で、それが常に一致するファシズム的な世界なら、そもそも自由な歌なんて存在する意味がない。また幸せだから歌が詠めなくなるというなら、歌は苦しみや孤独のためだけに存在するわけで、なんて不自由なものだろう。でもそんなことはない。世の中には幸せな歌も無数にある。つまり貴司の言葉は言い訳にすぎません。別にそれがダメだというつもりはありませんが、そんなことを言ったら舞たち家族が可哀想です。芸術家の破滅的エゴなんて、ダダイズムの残滓にすぎません。

経済犯罪とはいえ、あれだけの事件を起こして有罪になった悠人だけに、いろいろと理解のある久留美が人生のパートナーになってくれるのは、本当にラッキーでしたね。それでもどこか偉そうなのは悠人らしいけど、もう少し謙虚にならないと現実社会なら逃げられるぞと言いたいです。そして貴司ですが、そこまで自分を追い込む必要があるのでしょうか。芸術家だけでなくどんな生き方をしていても、人はさまざまな苦しみを抱えます。それを黙って許してくれる人がいることに感謝せず、自分の中にいくら潜り込んでも、何も生まれる筈はない。自分だけの世界なんてちっぽけなんだから。早くそれに気づかないとね。子どもじゃないし、好きなもだけで満足するのはプロじゃない。

ようやく貴司もふっきれたようだけど、フランスまで行かなきゃ気づかないほどのことかと言いたくなりますね。フランス、夜の飛行機、星空というとサンテグジュペリの「夜間飛行」を思い出すし、そこには不屈さと同時に悲劇も描かれているから、脚本は意図的に組み込んだんだろうけど、相応しかったかどうかは首を傾げるものがあります。サンテグジュペリ自身の最期のこともあるしね。まあ今更、貴司や誰かが悲運に見舞われるとは思わないけど、少なくとも文学好きにとって、サンテグジュペリと飛行機ものには合わない負のイメージがある。オマージュの使い方って難しいけど、ちょっと失敗かな。

空飛ぶ自動車って誰でも気軽に乗れるがコンセプトじゃなかったの？？あれじゃ機体があったって舞が社長業を辞めて専念するならともかくパイロットを手配しないと動かせないじゃん。あれで完成なんて驚いたわ。ばんばが大きくなった孫が開発に携わった空飛ぶ自動車で生まれ故郷に帰るとか、今まで関わった大学のサークルや航空学校の友達など懐かしい顔ぶれが勢揃いするとか、悠人の順調そうな家族団欒のシーンとかエモさは充分味わったけどそれ以上でもそれ以下でもなかった。半年長かったなー。

新会社の最初の案件が見つかってよかったとは思いますが、これって本当に利益があがるのでしょうかね。脚本家もいろいろ取材して、実際にプロジェクト化されたものをモチーフにして、ドラマでは舞たちが提案した商品としているのかもしれないなと思うし、おそらく似た実例があったのかもしれませんが、もしもあの照明が商品化されたとして、舞たちの収益はいったいどの程度なんでしょうね。事務所と諸経費、二人の給与を考えた時、常時どれだけの案件を抱えなければならないのか、疑問ではあります。少なくとも軌道に乗るまでは、相当な赤字になると思うのだけど。

ランプの次はアクセサリー。コンネクトは女性がやってる会社だしなじみがあるからうまくいきそう、と思ったけどコンセプトはいいとしてもデザインがダサくないですか？指を一本一本表現できるほど技術が優れているっていうアピールなんだろうけど正直かわいくないしあれが婚約指輪じゃ嫌かも。ラストまで数週間なので急ぎ足になってしまうのは仕方がないけれど、会社を立ち上げたばかりで妊娠は御園さんとしては複雑じゃないのかなって思いました。

だから、どうして本人を差し置いて、勝手にまわりが話を進めるのかな。事業承継については、中小企業存続の方法として悪くないし、ある意味それを取り上げるのは良い。でもばんばのことは別問題。年を取ろうが、考えることはあるし、希望や願いだってある。めぐみだって子どもの頃に勝手なことを言われて反発した筈なのに、今度は自分が似たようなことをやろうとしている。めぐみが社長を辞めるというなら、ばんばを大阪に呼ぶのではなく、自分が五島に行くという選択肢だってあるのに、なぜばんばだけをモノのように移動させようとするのか、わからない。だからばんばはめぐみたちが今の主張のままなら、絶対に譲るべきではない。ドラマとしてここですんなり大阪に行くことになるようではダメ。

昨日の男と女の問題はもっといい見せ方がきっとあったはずなのに、人の夫婦の問題に首を突っ込みお茶までかけちゃうやり方は唐突すぎて良くなかったと思う。そして次の日には舞ちゃんと柏木がラベンダー畑でカップルになる。こちらは前もっての柏木の告白があったし、絵になる風景の中での改めての告白はすごく良かったけれど急いだ感じが否めない。飛行機に興味がない人にとっては訓練の時間が長くてつまらない。話の時間の使い方が下手だと思う。

時間はコストです。これだけの人数が相当な時間をかけている熱意はわかるけど、時間コストを考えたら、本当にこれでいいのかと思います。たとえば舞は自宅に帰ってからも遅くまで仕事をしています。社長だから残業代はないとしても、プライベートを潰してまでの労働が美徳であり、正しいことであるような考えが、残業代を請求せずに無償労働する環境につながり、結果として賃金上昇を抑える原因のひとつになった筈です。勤勉さは美徳でも、無茶な労働は美徳ではない。令和で賃金が上がらない時代に、この内容は的外れだと思う。

悠人のおかげで久留美も新しい一歩を踏み出せそうです。悠人は彼女の父親ともいい感じだし、舞夫婦と並べる作りでもあったから、この二人が結ばれるのは決定ですね。これで違っていたら、演出家は無駄な労力を使っていたことになるし。それにしても舞の会社には都合よく、大手からランプの取引がもたらされました。まったく笑ってしまうほど順調で、突っ込みたくなりますが、問題は順調さよりも中身の薄さでしょうか。順調ならそれなりに理由が欲しい。それが陳腐な努力であれ、突飛なものであれ、物語には因果が必要だと思います。因果のない物語は偶然の産物にすぎないので。

歩の誕生があり、一気に2年も飛んでしまいました。その間、よくコンネクトは潰れないものだと不思議ですね。一番の見どころは悠人が久留美に告白したシーンでしょうか。いやはやもうちょっと謙虚にと思うけど、まあらしいと言えばらしいかな。この調子だと久留美が舞の義姉になりそうです。ばんばが倒れたということですが、五島は長崎県だし、ちょうどというか、でき過ぎというか、久留美がいる筈だから、悠人が五島に移り住むのもありかな。まさかこれをきっかけに舞がドクターヘリのパイロット目指すなんてのはないだろうし。

とうとう大きくなったあさひくんが登場しました！役者さんは違えど特徴がよく引き継がれていてあさひくんの面影を残して安心しました。人見知りなところや得意なことはどんどん喋り続けてしまうところなど、とても懐かしかったです。そして頼もしい助っ人になりそうな予感、ワクワクします。貴司くんも八木さんとの再会がありました。詩人って幸せじゃダメなんですかね。幸せなひとときを歌う詩人は支持されないのか？なかなか難しい世界なんですね。

ついに浩太の悲願だった航空機産業への参入ですか。試作品次第でしょうが、まあこの展開なら章がいた会社とか、どこかとうまく連携をとって成功するというパターンでしょうか。でもあまり感動しません。旦那が過労で亡くなって、その妻と娘が会社を更に発展させるって、平成の時代を令和に描いているのに、なんだか昭和に回帰したような展開です。これで舞と貴司がくっついたら、ますます昭和です。昭和回帰がダメというのではありませんが、もう少し工夫が欲しいかなと思います。

ついにリストラですか。舞も選別と箱詰めの仕事を軽視していたわけではないのだろうけど、何事も見るとやるとでは大違いだし、簡単な仕事なんてない。それがわかっただけも、少しは勉強になったかもしれません。それにしてもやむを得ないとはいえ、人材は宝。リーマンショックの時、カルロス・ゴーンの影響もあり、各社リストラ合戦みたくなったけど、それが今の人材不足につながっている面も少なからずある。つくづくバブルとリーマン後に失った人的資源は大きかったなと思う。この前、章の言動もどこかおかしかったし、イワクラも人材流出が始まるかもしれませんね。

最近の朝ドラの問題点だと思うんだけど、いろいろなメッセージを込めようとしすぎて、時代感覚がおかしくなっているところが多いのではないでしょうか。リーマンショックは2008年だから平成20年。なのに昭和のような終身雇用制のにおいがこんなに色濃く残っているというのは、いくら中小企業で庶民的な町工場とはいえ首を傾げます。この時代、大概の企業はリストラしまくっていましたし。何にせよ、舞は自分にできることをすればいい。間違ってもパイロットを諦めて、家の工場を手伝うなんて気は起こすべきではない。そもそもパイロットは高給取り。工場で役に立つスキルは持ってないのだから、就職して家に仕送りした方が余程支援になる。

久留美じゃないけれど本当に悠人変わったなーと思う。ちょっと雰囲気の良いライトを間に向き合って、悠人の心音が聞こえてきそう。ちゃんと久留美の夢もおっちゃんの現状もわかってアドバイスしているのが良い。「子どもが頑張ってたら親父も頑張れる」とか「離れれば離れるほど心も絆も強くなる」とか、悠人自身が時間をかけて親とのこと考えたんだろうなー。だからか説得力がある。悠人に背中を押されてちゃんと父親と向き合えた久留美。きっとお父さんは嬉しかったんじゃないかな。

大河内のどこが「鬼」教官なのでしょう？今はコンプライアンスの問題もあるからか、かつての理不尽なスパルタ時代を知っているものからすれば、ぬるくて「鬼」どころか「仏」に見えます。少なくとも大河内には訳の分からない理不尽さはありません。ちょっと厳しければすぐ「鬼」というのでは、本物の鬼が気を悪くしそうです。とにかくどうにも「鬼」らしくないので、舞の大河内を忌避しようとする気持ちにまったくついていけません。若い人はこれで「鬼」だなと感じるのなら、世代間格差は相当にあるのだなと思います。かと思えば一気に心は恋愛気分。こちらとしては中身が薄くて、ちょっとついていけない気分です。

金属アレルギー向けのアクセサリーは、ランプよりも全然ビジネスになると思います。金属アレルギーを起こしにくいのは金だけど純度が高いと柔らかすぎるし、純度が低いと混ざり物でアレルギーを起こす可能性がある。プラチナは金よりは硬いけど柔らかめ。それに比べるとチタンは軽くて丈夫でアレルギーも起こしにくいけど、代わりに加工が難しい。だからこそ技術力が必要で真似されにくく、アレルギーの人が多少高くても買ってくれるという付加価値もある。いい商品だと思います。そして舞はおめでた。事業も軌道にのりつつあるし、怖いほど順調ですね。それにしてもこうなると舞がパイロットを資格をとったのはどんな意味があったのでしょうか。

舞は順調そうだけど、空飛ぶ自動車の実現はかなり難しい。出来たとしても免許や法整備も簡単じゃないから、収益となるまでには相当な時間がかかる。だからまさに長期的視点で夢に投資してくれる人や企業が必要になる。正直、そこが日本では一番難しいところだと思うのだけど、そこを悠人に丸投げしてしまうのが、いかにもこのドラマらしい。それより貴司が心配。真剣に芸術家とかスポーツ選手を目指したことがある人なら、過去の結果が本当に自分のものだったのか、自らに疑問を抱くという経験はある筈。かなり深刻なスランプ状態だと思うので、やはりここは多くの感動を心に溜めるために、旅に出るべきだと思う。

めぐみの選択は正しいと思います。素人が従業員とその家族の人生がかかっていることに対して、軽々しく判断すべきではありません。時間との勝負の中、ほぼ素人のめぐみにそもそも選択肢はほぼない。だから何の知識も経験なく、行動力もない舞が感情的に訴えるのはうざく感じるし、幼く感じます。これで本当に冷静さが必要なパイロットの卵なのかと疑問を抱くレベルです。本気で会社を続けたいなら、無力な自分を押し出すのではなく、経営のプロでも探して説き伏せるなりするべきです。それが彼女にできることだと思います。

苦労を共にしためぐみがやはり会社を継ごうと決断するのは理解できるところがあるけど、舞が母親を手伝ってパイロットになるのを諦めるのは違うと思う。そもそも株式会社だし、手伝うといっても舞はタダ働きというわけにはいかない。リストラも考えるべき状況なのに、未経験で役に立たないお嬢ちゃんを雇うべき意味がない。舞の心情がわからないわけではないが、悠人を責めるのは八つ当たりだし、貴司は水の中でもトビウオはトビウオと言うけれど、飛ばないトビウオは格好の餌になるだけ。やはりパイロットとして母親を支援した方が懸命だと思う。こういう依存し合う親子関係が美しかった時代はもう終わり。親も子も本当の意味で自立しないと。

わかりやすいフラグからやはりと言うしかない起業展開になりそうです。それはまあいいでしょう。粗探しをしたいわけではないのですが、気になったのは舞と貴司の会話です。どちらも互いに「好きな仕事をすればいい」と話しているけれど、そもそもどちらも自分で選んだ好きな仕事をしています。世間レベルでいったら、そんな人は滅多にいません。貴司の選択なんて、短歌を続けるか続けないかではなく、旅をして短歌を作るか、今の暮らしの仲で短歌を作るかという、実に贅沢な悩みです。そんなのそれこそ好きにすればいい。驚くほど幸運に恵まれていることを否定しているわけではありません。ただこの展開で面白いのかどうか、首を傾げたいだけです。

久留美は今の自分の境遇を不幸だとは思っていない。そして、定職につかず大変な父ではあるが自慢の父だ。それは久留美を形成する根幹の部分だ。そこを先生は見誤ったというべきか見ていなかったというべきか。久留美を「不幸だ」と決めつけて、救いの手を差し伸べる自分に酔っていた部分があったのだろう。だからこそ久留美に相談もなく、まだ身内でもない久留美の父に就職先を世話するようなことができたのだろう。結婚前にどのような考え方の人物かわかって良かったというべきか。父ちゃんのせいだけじゃないと言えども、父ちゃんは自分を責め続けるんだろうな。

これは久留美の決断を支持します。まず婚約者は自分の両親を説得することから始めなければいけません。他人の在り方に干渉する前に、自分の在り方を顧みないとね。自分の側を変えようとしないで、相手に求めるだけなんて傲慢すぎます。結局、母親の言い分を形を変えて肯定しているだけだしね。そんな奴と結婚しても苦労するだけです。確かに久留美の父親は経済的成功者ではないかもしれないけど、他人がどうこう言う筋合いのものではありません。それに文句を言っていいのは久留美だけなのだから。